flotsam books（フロットサムブックス）

プロスケーターのAlex Olson（アレックス・オルソン）初の写真集「RED」は、彼が探求するシリーズの第一弾です。

編集者 大城壮平（Sohei Oshiro）によるファッション／カルチャー雑誌「VOSTOK」の第２号です。特集は「暴力」。
第2号では巻頭を横田大輔（Daisuke Yokota）の撮る「COMME des GARCONS Homme plus」が異質なカッコ良さを放っているし、高橋恭司（Kyoji Takahashi）の撮る Louis Vuittonはアーティストの安野谷昌穂がモデルを務めています。アーティストページでは Rafal Milach、Matthew Connors, Masaho Anotaniなど充実しています。

ファッション雑誌 VOSTOK と ファッションブランド KUDOSのコラボトートバッグです。

この本は、東京にある小さな建築設計事務所が行った、近代初期のドイツ木造建築のリサーチを記録したものである。

本の内容は、最初に日本での事前リサーチで発見した戦前の建築雑誌を「資料」として再録し、次の「建築」には現地の写真と、この本のために作成した図面などが収められている。写真の大部分は、福島加津也が撮影したものである。最後の「論考」では、今回のリサーチに基づくテキストとして福島と本橋仁が、集成材の技術的な歴史とこれからの可能性についてポール・ルイス・メイエンコートが執筆している。日本の建築家長谷川豪との鼎談と、ドイツの設計事務所AMUNTのヤン・タイセンとの往復書簡は、建築家にとっての歴史のリサーチ活動と建築のデザイン活動との関係についての議論である。クレジットのないテキストはすべて佐脇礼二郎による。所々に入っているカラーのドローイングは、冨永祥子によって描かれた。現地を見学したときの臨場感のような、3次元の体験を2次元の紙面に表現しようとするいくつかの試みである。その表現方法の手がかりは、漫画や曼荼羅、ドールハウスや起こし絵など多岐に及ぶ。

ベトナム戦争の影が色濃く残る、ホーチミンの観光スポット「クチトンネル」。1981年に、トンネルを象徴的なオブジェクトに変換する衝動は、ポーランドとベトナムの遺産保護ミッションによって提供されました。
最初の再活性化の努力から30年近くが経過した後、私たちはこの適応のさらなるステップを辿り，通路の断片は想像力を働かせる性質を獲得しました。
地下世界のイメージは訪問者によって構築され、旅行代理店のパンフレットや修学旅行の必要条件に適合し、都市伝説は軍事機密やプロパガンダの餌となります。
それは、住民たちに家や畑の下に常に存在するトンネルを取り除くという最初の段階を消し去り、戦争が作り出した非人間的な構造物への恐怖心を薄れさせ、地下の生活を忘れてしまいました。
Anna Pilawska-Sita（アンナ・ピラウスカ・シータ） と Michal Sita（& マイケル・シータ）は写真とドローイングで現代のクチトンネルを描きます。

ロンドンは霧に覆われた都市の一つで、そこからビデオ監視カメラ（CCTV）のネットワークが最も密集しています。平均的な住民は1日平均300回記録されています。イギリス全土には約400万台のカメラがあり、ロンドンだけでも100万台のカメラがあります。
Damian Chrobak（ダミアン・フロバーク）の写真は2008年から2016年にかけてロンドンで撮影されたものです。
イギリスに到着後、写真を撮って新天地を飼い慣らそうとしました。
彼は見て、見て、見て、記録しました。彼の写真は、CCTVカメラの冷たい映像とは全く異なるメッセージと感情を持っています。

ポーランド人はここ数年で分裂したのか、それとも比較的均質な集団ではなかったのか、政治的な出来事の温度上昇がこの分裂線を浮き彫りにしているだけなのか。
それとも、彼らは単に違うだけで、国境のある同じ裏庭で、共通の基本的なシンボルを持って、相対的に調和して生活していたのでしょうか？
Adrian Wykrota（エイドリアン・ウィクロタ）による現代ポーランドを写した写真集です。彼は現代のポーランドが提示する質問には一切答えていません。写真家は賢者としてではなく、証人としてのポーランド性を見ています。それは、著者の現実に対する批判的な態度を表すだけでなく、頑固さ、良い解決策の否定、協調性の欠如、関係への配慮の欠如など、ポーランドの国民的な悪癖をも表しています。

Justyna Mielnikiewicz（ユスチナ・ミエルニケイヴィッチ）は長年にわたり、ソ連崩壊後の国々の日常生活を鋭く記録してきました。
デビュー作「Woman With The Monkey」（2015年）は、コーカサスでの15年間の仕事の記録です。そして2014年からウクライナを撮影しています。

彼女が最初に思いついたのは、地理的な意味もさることながら、国を分断しているという比喩的な意味もあるドニエプル川をたどることでした。
しかし、このプロジェクトを進めている間に、2つの出来事が起こり、国の運命を変え、シリーズの性質を変えざるを得なくなりました。ユーロマイダン（2013年から2014年の変わり目）、そしてその一瞬後にロシアによるクリミア併合でウクライナは戦争状態に陥りました。

その変化を写真に収め、紛争が国家だけでなく人々をも分裂させていく様子を見て、彼らに語りかけます。
ウクライナでは、各地の普通の人たちが突然、もっと複雑な日常生活に直面しなければならなくなったという話です。
私たちは、特定の人々の運命を知り、キエフやドンバス、ニュースで有名な場所だけでなく、おそらく最も重要な最も平凡な都市や村での生活を見ています。

多くの信念の中には、私たちが教えられた現実とその先にあるものの間に存在する別の世界があります。
Piotr Zbierski（ピョートル・ズビエルスキ）は、人類の印象的な視覚的記録を制作することで、この2つの現実の間の通路を探ろうとしています。
彼は広範囲に旅をし、さまざまなコミュニティに焦点を当て、彼らの儀式や日常の儀式を撮影し、敬意を表してきました。
多くの部族にとって、これらの伝統は物質的な現実と、より広い世界に対する精神的な理解の間の架け橋となっています。
彼は、さまざまな文化が自然との古代からのつながりをどのように表現し、伝えているのか、また、「間」の世界の体験をどのように表現しているのかを考えています。

どんな感じだったか? 私たちの国はどんな国だったのか、今どうやって生きているのか。
本書は、見るだけでなく、1989年から2019年までの間に、私たちの国（ポーランド）がどのように変化していったのかを理解し、理解しようとすることができる写真の物語です。